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一出好戏,另存名爸爸

2019-11-20 16:01

非常棒的一部成长的烦恼,电影很真实,我非常喜欢这类型的。也对现实中感触很深。就像现在小朋友教育由于太累不想学习,就主动放弃。虽然是个体育题材的,也是让我想自己的童年,慢慢努力到到坚持不懈。不知道是不是我不爱看狗血剧情原因。本人喜欢电影类型。所以每次看高分电影。都会有观后感很强。首先一开始就讲到吉塔爸爸的开始,原本是一名非常出色摔跤选手。确因为某些原因隐退了起来,后开开始陪养自己的子女。从重男轻女一些思想感情开始,直到生了第三个女儿,前面两个女儿也都长大了不少,一次意外和男生打架。当老爸发现自己两个女儿都天生摔跤手,观念就改变。天天当她们教练。训练就开始了。

故事讲的是大学音乐教授帕克旅行回来时,在小镇在车站上拣到一只小秋田犬,他想养狗,他妻子极力反对,但最终小狗成为家庭的一员,并为它取名“小八”,教授每天要坐火车去上课,“小八”就跟随教授到车站,晚上再到车站接教授回家。小狗终于长成了大狗,有一天,教授在学校讲课时突发急病不幸逝世,‘小八’依旧在车站等待主人归来,一等就是十年……

《一出好戏》是我今年看过的最棒的电影,以下有剧透,慎点。

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为了一份爱等十年,对于一只狗来说已近一生。是什么让‘小八’如此执着,是在车站初见的寒夜里那抹温暖的微笑?还 是之后数年如一日的悉心相伴?人生若只如初见,世上有几人能做到?为什么我们会被这样那样的事情感动,其根源在于我们自己做不到,向善向美的心,每个人都有,可是谁愿意无悔的付出,谁能单纯凭感动生死相许,总是考虑的太多……电影里会不时的出现小八的视角,黑白灰,很微妙,我总感觉它看见的笑容格外灿烂……

《我不是药神》和《一出好戏》应该是喜欢现实主题和关注冲突矛盾的两种电影受众群体,更喜欢《一出好戏》是因为荒岛求生这类的戏本来就是生存、社会的缩影,其实很容易以小见大,能让人思考,看一部好电影能让人用理性的思路回味过程中感性的情感冲击。

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权力与性。身份感是导演想要表现的第一个有反差的张力,电影上来就挺扯的。马进是梦想中彩票、迎娶白富美的社会底层吊丝,团建迟到了只是为大家买水;张总下车第一句话是“叫爸爸”,一旁的老潘谄媚着给他开车门;老史是前后角色反差不大,一直求生存的善变形象;趣味性就体现在,荒岛求生后王宝强从拿钱就能住口的导游——到揭竿而起的领袖——经历不会团结人心的落魄——成了失了心智的疯子——最后又找到出路揭竿而起的英雄:戏剧性的多重转换因时而变。马小兴也由单纯无知的修车工——被欺骗后的赌气——为了谋求生存,用亲情绑架别人,丢弃所有人的腹黑男:纯良的小孩其实在早就注定了这样的转变,人生的大多数出路都是如此。身份感是很多人在生活中谋求存在的工具,可惜当大家都一无所有时,发现大家其实本质上和动物的生存没有什么区别,可能会耍猴的也能团结大家。但妙就妙在,导演又揭露了一个残酷的现实:即使一无所有,能创业的大老板绝境中依然是知道谋略,永远藏着扑克牌留一手的好手;能借钱买彩票的小混混马进和马小兴也是在生存迫不得已的最后压力下,挖掘自己阴暗面的领袖。所以身份感和角色的构造是丰满立体的,所有的改变都是因手中权力的改变,权力大了你可以指挥大家去劳动或者劳动改造,你可以不用扑克牌就住到好的单间,你也可以一束光就把自己当成一位领袖。好在舒淇的存在安慰了一下,这世上总有人不因权力而改变,即使讨个生活;可悲的是,即使在没有社会组织架构的荒岛,权力仍然是大家求生的工具,《黑猩猩的政治》里早就讲透了动物里的权力和性。 (电影此处参见大胸女露西)

市场与规则。导演的野心真的很大,张总带着大家来到“颠倒”的船上,用扑克牌的方式建立了一个新的市场规则:你可以用你的生产力产生生产价值;你可以用“货币”购买别的商品;消耗越快的东西越值钱,你要考虑你的机会成本。最讽刺的是,马进后来的阶级升级其实是依靠彩票失去后,天上突然砸鱼的财富升级;“奸商”张总还多留了两副扑克牌,规则永远掌握在拥有资源的资本家手里——赤裸裸的商业社会现状;而电影里改变大家命运的“油”、“电”、“快手短视频”——活脱脱的人类进步的社会缩影。

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